唐哲，笔名亦农，当代著名作家、中国作家协会会员。冰心奖、《小说选刊》长篇小说奖、首届“大白鲸世界杯”原创幻想儿童文学奖、第六届科幻星云最佳少儿图书奖获得者。作品被列入国家新闻出版广电总局向全国青少年推荐的百种优秀图书书目。
1988年开始发表作品，已出版长篇小说《石佛镇》、《血纸人》、《为诅咒的狗》、《美人蹄》、《北京记者》，“当代名家少儿文学精品典藏”之《桐桐的点点狗》，少年探险系列小说《龙迹》、《怪兽星球》、《功夫女生》，少年悬疑励志小说“金牌三人组”系列《兵马俑密码》、《一号追杀令》、《仙家奇兵传》、《网络大营救》、《神探狗嘟嘟》，动物奇幻小说系列《哈儿的世界》（四部），唐豆豆成长日记系列，以及小说集《因为有爱》、《礼品的自述》，百年百部经典故事集之《大雨寻亲》，长篇纪实文学《库布其绿梦》、《沙漠著绿》等50余部。
部分作品被翻译至海外，作品被中国现代文学馆、美国新泽西州立学院图书馆收藏。《棋杀》、《朗读的心》、《狼变》等文章被收入多省中小学语文教材。
2012年10月，“金牌三人组”少年探险励志系列《兵马俑密码》、《一号追杀令》、《仙家奇兵传》、《网络大营救》、《神探狗嘟嘟》；
2018年1月，唐豆豆成长日记系列五部：《女生的秘密》《学霸养成记》《影子爸爸》《怪兽年大战圣诞老人》《和老师一起说相声》。
一位长跑者。像村上春树一样，他是一位孤独的长跑者，跑步是他的一大爱好。他出版过一本书《在鸟巢边跑步》，那些来自到北京鸟巢和奥林匹克森林公园旅游的人，以能买到他的签名书而兴奋不已。
一位狂热的面食爱好者。原本已经吃饱，看到面条，忍不住会再吃一碗。对面条的味觉异常发达，喜硬面天博，不喜太软。为一碗正宗热干面，愿意驾车去二百公里之外的另一座城。
一位书法者。喜爱书法，长年坚持习作。其书法作品只卖不送。本人向来闭口不谈有关书法的一切。中国书法协会某领导看到他的作品，力邀入会，他说：一个写作者，有中国作协会员的帽子就够了。帽子太多，脑袋承重不了。
他的小小说入选中学教辅书，被多地作为中考阅读大题（20分），被别人抄袭获高考满分作文；有人抄袭其作，只字不改，获得全国征文一等奖。
他和金庸同一年加入中国作协；拒不承认自己是七零后代表作家，拒绝参加一切相关研讨活动和宣传。逃离北京，远离文学圈，却备受争议，新书出版一月即传言被；媒体称他是童书界“奇幻大王”天博，评论家说没他参加，哪家奇幻小说盛会都不权威。
有人说他只会写小小说，他一口气出版三部长篇恐怖小说；有人讥讽他只会写类型小说，他创作的纪实文学获最高褒奖；有人说他只会写低俗小说，他的儿童小说荣获大奖……码字为生，他是体制之外的布衣之王，逍遥任性的文坛独行侠。
2006年以前，亦农只是一位业余作者，他的写作也只是业余爱好。但在这一年秋，他的身份发生了彻底变化。经过数月考虑，亦农辞去工作，步入职业写作之路。这是一条艰辛之路，即使是十余年后的现在，在中国真正单纯靠写作为生者，仍然屈指可数。
职业写作与专业写作不同。专业写作一般指体制内的专业作家，有稳定的工资，创作所得只是额外收入，基本没有生活压力。而职业写作除了写作之外，几乎没有其他收入来源。赤手空拳，凭一台电脑，数平方米的小屋，就径直进入职业写作领域，不但需要勇气，还需要强大的实力与坚韧不拔的毅力。
此前，亦农的日子过得并不差。在一家国家级媒体工作，基本工资五六千元，加上稿费差不多万元左右。轻松的大道不走，为什么亦农要选择走职业写作这条崎岖小道呢？
“我不想等年老时候，看到屏幕里这个那个成功人士，感叹如果自己年轻时拼搏一把，或许也会像他们这样。”不想让自己老来后悔，亦农告诉记者。他自幼酷爱写作，在业余写作中摸爬滚打十几年，虽然没什么大收入，但对自己写作的基本功还有一定把握。
离开单位那天，天阴沉沉的，闷得没有一丝风。办公楼的门卫大哥知道亦农辞职后，不无遗憾地说：“35岁，这个年纪再创业，难啊！”亦农独自走在北京的大街上，竟然有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”之感。
世事我曾努力，成败不必在我。经过深思熟虑的亦农，决定破釜沉舟，奋力一搏，他给自己限定三年时间。如果三年后依靠写作仍然入不敷出，他就老老实实重新找份工作，做回朝九晚五的上班族。
2007年前后，恐怖小说在中国还比较热门，虽然受众有限，但这类读者比较稳固。我国比较有影响的恐怖小说《鬼吹灯》《盗墓笔记》等先后出现于这个时期。亦农还了解到，国外有专拍恐怖电影的二兄弟，虽没赚得盆满钵满，但也远比其他电影收益好。
亦农一边写一边陆续在天涯文学网站发表，得到很多网友的追捧与好评，这给了亦农继续创作下去的力量。他坚持每天下午三四点钟，在网上更新五六千字。无数书迷早早等候欲先睹为快。在网上发表大约二三十万字时，有好心的朋友提醒他，你若想出纸质版，就不要再发网上了。因为出版商不想看到你的全本出现于网络，他们推出来的书卖给谁呢？一句话点醒梦中人，于是，亦农停更天博。因此，个别网络读者由原来的追读热捧，变成恶毒攻击甚至谩骂，以发泄他们无法继续阅读的不满。起初亦农还在网上耐心解释，后来便疏懒，不再登录该网站天博体育官方平台入口“哲”个人文坛独行侠，任由那些不友好的读者骂，他眼不见心不烦。
亦农的类型小说，主要创作于2006年至2012年。最初开始职业写作，码字为生。一是自己想写，二是期望得到更多读者认可，赢得广泛的市场回报，获取效益。毕竟，生存是为人的第一需要。于是，市场上什么流行、什么好卖就写什么。
现实生活中，亦农是一位淡定与世无争的人，话不多，从不与人争论。为了远离喧阗都市，远离文学圈的浮夸与是是非非，他甚至搬迁到远离大都市的郊区小镇，以乡下人自居，像邻居大爷那样拎着菜篮子，热衷于逛当地的集贸市场，和小商小贩聊家长里短。他认为这里才是人世间最有烟火气息的地方。
然而，如此随和的中年大叔，在涉及文学理论或者某些文学现象时，却表现出惊人的鲁迅式的固执与睚眦必报。近些年他在不同场和鲜明的观点言论，无形中得罪了一些文学权贵。于是，亦农被主流文坛有意无意地排挤就不难理解了。
2013年1月，中国文史出版隆重推出亦农新书：一个人的史记——《七零后·私人史》。同年8月，该书被美国新泽西密豆郡州立学院（middlesex county college）作为最具民间价值的历史史料收藏。当年，该书被新华书目报评为最受读者欢迎的图书之一。
《七零后·私人史》是一部散文与小小说的混血儿。亦农一直想写一部自传，迟迟不知如何提笔。此前，陆续写过一些关于儿时或年轻时的文章，零散而无序。直到有一天，想到把这些东西按时间顺序加以整理，重叠的删去，雷同的修订，自童年而中学、大学，再至参加工作，到北京生活。它并不是严格的成长叙事，而是跳跃、闪烁和生活片断。这本书最大的特点，是因为有了诸多小小说篇什的加入。这些小小说题材广泛，多是芸芸众生的人生缩影，与亦农的成长阶段相映成趣。亦农说：“这部书前前后后一共写了二十多年。如此构成，不再是我的私人史，更是一代人的生活史。”
“有媒体因此称我为七零后代言人，实不敢当。我也不太喜欢这个炒作概念。”亦农对涉及七零后代表家的所有活动、研讨、宣传均持拒绝态度，还公开发表声明：关于拙作《七零后·私人史》，或有评论者拿它作为所谓“七零后作家”创作研究之用。但我从没有承认自己是七零后作家代表，更不会拿它作为炒作工具。过去不会，现在不会，将来也不会。
亦农认为：所谓七零后作家，只是一些研究者凭空制造的概念，或者是某些作家借此炒作自己的噱头。作家作品和他出生在哪个年代并无关系。如果所谓七零后作家这个论调成立，那么，怎么看五零后作家？六零后作家？八零后作家？九零、零零后作家？如果是评论者在倡导，纯属无聊之举；如果是某个作者在絮絮叨叨，则是拙略炒作。
亦农说：“无论哪个年代出生的作家，最终要靠作品说话，而不是你自称或他称所谓‘七零后代表作家’，你就真的成了代表了。你只能代表自己，永远不可能代表其他任何人！老老实实码字，让你的作品为大众接受，才是王道。”
2013年冬，亦农现身大连，和科幻小说界的河南老作家王晋康先生一起，参加大连出版社举办的征文颁奖仪式。他的长篇科幻小说《未来拯救》，荣获大连出版社首届大白鲸幻想小说三等奖。
儿童文学和科幻小说界的圈内人，都有些惊诧地关注着这张陌生的面孔，更有人私下彼此询问：亦农是谁？他是何方神圣？
亦农还是亦农，闯入儿童文学领域的他，脾气一点没改。生活中依然沉稳，宽厚而仁慈，像一位可亲可敬的邻家大哥。但涉及到文学，他就会立场坚定，绝不宽恕。很快，亦农就在儿童文学界扔了一枚重炮弹。
2013年5月，人民日报海外版做一个有关儿童文学与市场导向关系的评论选题时，就目前儿童文学市场的发展等问题采访亦农。亦农直言不讳指出当前儿童文学界存在的“”：
第一，约束太多，缺乏想象；第二，缺少生活，不会讲故事；第三，自以为是，不懂儿童心理学；第四，缺乏机智幽默，板着脸孔说教；第五，作品雷同，盲目跟风、注水；第六，缺乏责任感，一心向钱看，作品满是铜臭；第七，在儿童文学界存在严重小圈子主义。
“童书是真诚之书，爱心之书。它需要作家摒弃浮躁，静心写作。然而在市场大潮冲击下，某些出版社或书商看到童书好卖，就组织作者一哄而上，投机取巧，粗制滥造，甚至玩暧昧、打擦边球，充斥不健康因素。不仅毁了孩子们的阅读兴趣，毁了儿童文学，还可能使小读者误入歧途，贻害终生。”
“给孩子写作不能带着庸俗的商业头脑，必须真心真情，就像关爱自己孩子一样。我女儿十一岁，我写作首先要过她这一关。有了创意会先和她讲，留意观察她的反应。如果我在讲述过程中，她分神了，我就知道这个故事不成功，需要重新构思，甚至不再写下去。女儿是我的第一读者，也是第一评审。”
亦农还指出，儿童文学界存在严重小圈子主义。研讨会、评审颁奖会，始终是那几张老脸儿，好像除了他们世界上再无别人。这种小圈子主义有意无意排斥打压圈外新人，久而久之儿童文学则成了死水一潭，发霉发臭。要使中国儿童文学开阔视野焕发活力，必须吸纳新生力量，发掘培养新人，推出具有创新意义的优秀作品。为了孩子，应该舍弃成见，打破小圈子，共谋儿童文学的繁荣和发展。
可以想象，亦农此言一出，儿童文学领域会产生怎样的反应。一夜之间，几乎所有儿童文学圈内人，大咖小咖们都知道有这么一位说话极不客气、直击要害的“闯入者”“黑马”“天外来客”。
一时间，挑大拇指者，有之。私下咒骂他破坏规矩，不讲潜规则者，有之。亦农也惹怒了一位业界大佬，这位自视甚高的大佬扬言，儿童文学界不欢迎亦农，不会有他的一席之地。大佬的话不是白讲的，不久之后，某儿童文学类杂志在北京举办研讨会，主办方已经邀请到亦农参加并发言。然而，因为该大佬极力反对，主办方非常尴尬，只好如实相告亦农。亦农哈哈一笑：“没关系。他去，我就不去了。”
此后，亦农不再参加这类聚会。在一次作品发布会上，面对十几位国内外媒体记者，他说过这样一段话：“儿童文学圈不是某个人的后花园。读者看的不是你地位有多高，脾气有多大，而是看你的作品。百年之后，有几个人还记得你？唯有那些有价值的作品，才会真正流传下去。”也算是对那位大佬的公开回应吧。